|
 La cavité de résonance
Représentée en clair, elle est constituée par le larynx, le pharynx, la bouche, les fosses
nasales. Ses proportions varient suivant la position et la contraction des organes musculaires qui la délimitent.
La position de la langue et des lèvres jouera un grand rôle dans l'accord de ces cavités
suivant le son émis.
Disons d'emblée que cet accord se fait assez mystérieusement, par des réflexes entraînés
par l'éducation vocale. Cette éducation se concentre sur une loi générale unique : la souplesse de la musculature. Il faut laisser travailler la nature, ne pas l'entraver par une
contraction quelconque.
Voici donc la règle, toute négative : ne pas raidir, ne pas forcer, ne pas crisper, ne
pas... C'est ce qu'il y a de plus positif dans l'éducation de la voix.
|
|
LA PRATIQUE DE LA
RESPIRATION
Si on chante debout : on se tient bien droit, tête dégagée des épaules,
sans raideurs, dans la position de quelqu'un qui veut annoncer très loin une bonne nouvelle.
Si on chante assis :haut du corps vertical, jambes jamais bloquées contre
le bas-ventre, ce qui entraverait la respiration.
Exercice : Inspiration / entracte court durant lequel on pense à sa note / expiration chantée sur une note tenue
jusqu'à 20 secondes. Varier les hauteurs de note : MI, FA, SOL, LA, et les phonèmes : mo, no, mé, né.
Au début, contrôler, par la main à plat sur la poitrine que celle-ci ne s'affaisse pas
pendant les dernières secondes de la longue tenue.
Il faudra revenir à ces exercices,fréquemment, après avoir mis sa voix en place. Au début,
s'attacher surtout au mécanisme de la respiration, sans attacher trop d'importance à la beauté du son.
L'inspiration :
-
on inspire par / le nez (selon certains...) /la bouche (selon d'autres...)
-
pas trop d'air à la fois
-
sans élever les épaules ni la cage thoracique
-
en laissant s'avancer l'abdomen et la poitrine
L'expiration chantée :
-
chanter mo sur une seule note (p.ex. SOL) pendant 5 à 10 secondes
-
pendant ce temps, veiller à maintenir la cage thoracique ouverte
-
contrôler la régularité du débit d'air : suffisant , mais judicieusement économisé
-
main sur l'abdomen, on constate qu'il se rentre petit à petit, alors que la poitrine n'a
presque pas bougé : le diaphragme a comprimé les poumons par le bas.
Entre l'inspiration et l'expiration chantée, il y a, dans le chant, un entracte important,
un temps d'arrêt qui permet de penser à la notre, sa justesse, sa beauté, son idée, etc. C'est après, et après seulement que l'on passe à l'expiration chantée. Faute d'expérience, combien
de notes attaquées faux, et de timbres négligés.
LA POSE DE VOIX
Contrôles préalables :
-
Aucune raideur, aucune grimace : ouvrir la bouche, mais sans excès
-
Porter les lèvres en avant, quitte à forcer un peu au début
-
Respirer correctement lors de chaque exercice
Premier travail : la voyelle O (comme dans Oh!) précédée des consonnes
m ou n, qui aideront à mettre le son en avant. Le m sera très musclé, sinon le travail sera sans valeur.
-
On a parfois tendance à bouger nerveusement les mâchoires pendant la pose d'un son. A
contrôler devant le miroir.
-
On croit ouvrir la bouche correctement, alors que les dents sont à peine desserrées. Pour
un a, on doit pouvoir placer aisément deux à trois doigts entre les dents
Contrôle par la sensation :
La voix prend naissance dans le larynx, mais on doit la sentir résonner le plus en avant
possible : derrière le nez, sous les yeux, au front, aux lèvres... selon les individus et les sons émis. Mais c'est toujours quelque part en avant, en haut, en surface : dans le
masque, dans le jargon du métier.
-
Une sensation de voix au fond de la gorge est la preuve d'une voix mal placée, menaçant
la santé du chanteur. Il faut donc impérativement, et avant toute autre chose, chercher la résonance en avant.
C'est pour cela que :
-
les lèvres sont projetées en avant
-
la langue doit venir s'étaler le plus en avant possible
Les exercices avec consonnes labiales : m, n, b, p, d, t, aident à accrocher le
son en avant.
Contrôle par l'audition :
Faire la différence entre une voix de gorge et une voix en avant ne suffit pas. Il faut
encore contrôler par l'oreille les données indispensables à la beauté et à la solidité de la voix.
-
Voix propre, c'est-à-dire non soufflée : une voix est soufflée ou blanche si un souffle
parasite est émis avec la voyelle
-
nasalisation : éviter de chanter du nez
-
voix solide : la voix est stable et sans trou grâce à une respiration correcte et grâce
au vibrato
-
voix claire : les voyelles sont bien différenciées (voir "Genèse des voyelles")
-
voix entonnée correctement : pas d'attaque de gorge, pas de glissando
Genèse des voyelles :
|
|
1. Rides
On n'a aucune raison d'avoir plus de ride quand on chante que quand on dort.
2. Nez
Les voyelles pures a, e, i, o, u, ou, ne doivent pas engager la résonance nasale,
au contraire des sons an, en, on, un... Test de nasalité : se pincer le nez en chantant a. Si on chante correctement, il ne doit rien se passer.
3. Lèvres
Avancer les lèvres pour toutes les voyelles. Même le i peut rester pur avec les
lèvres en forme de pavillon.
4. Langue
Position idéale : la langue repose allongée, en avant et en bas. Elle frôle l'arrière des
dents inférieures.
5. Dents
Les dents sont visibles lors de l'émission des voyelles claires a, e, i, et
cachées pour les o et les ou.
6. Voix de gorge
A éviter absolument ! Ne pas garder la voix prisonnière au niveau du larynx. C'est laid et
douloureux. Veiller à sortir la voix, à chanter dans le masque.
7. Voix soufflée
Se dit d'une voix dont le son est accompagné d'un souffle plus ou moins audible,
blanchissant, voilant et détimbrant l'émission sonore. De plus, la dépense exagérée et inutile du souffle est un handicap.
8. Attaque du son
Attaque "sur le souffle" : on entend le souffle, puis les voyelles (hhha...)
Attaque "de gorge" ou "sur la glotte" : la voyelle est précédée d'une contraction du
larynx, d'un coup de glotte, qui se traduit par un choc disgracieux et mauvais pour la voix
Attaque correcte : ni souffle, ni glotte...
9. Vibrato
Ne pas confondre avec trémolo. Une voix en bonne santé doit avoir un vibrato légé. Eviter à
tout prix l'excès, malheureusement bien connu chez des voix âgées ou déformées par un mauvais style.
10. Immobilité de la bouche
pendant l'émission d'une même syllabe (du moins en français). En chantant, p. exemple,
maison sur deux blanches, éviter de préparer trop vite le z de son, car la voyelle ai le la première syllabe sera progressivement déformée. C'est
l'origine de tous les "je t'ai-ï-me" de tous les chants de tous les siècles.
11. Intonation correcte
Ne pas attaquer par le bas ! Remède : plus de concentration et d'écoute avant le
chant.
12. Voyelles distinctes
Un SOL est un SOL, un La est un LA. De même, un a est un a, un i
est un i... Les ou sont souvent des espèces de ô, et les i sont généralement incorrects : on entend une espèce de é.
Remède : chanter lentement a, é, i, en ouvrant totalement la bouche pour le
a, moyennement pour le é, et en la fermant davantage pour le i.
|
A la fin de l'inspiration, le muscle du diaphragme - trait noir - est dans sa position la plus basse.
A la fin de l'expiration, le muscle du diaphragme - trait noir - est en position haute. En pointillé, sa position la plus basse.
Vue du larynx en phonation.
Pour résumer, 12 conseils énumérés de haut en bas, selon leur situation anatomique.
SDC15544
Retraite-spirituelle-200901969.jpg
SDC15552
100 1642
100 1751
100 1629